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ÉTIER DU MAÎTRE DE MUSIQUE D
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ÉGLISE
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XVII
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SIÈCLES
) :
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CTIVITÉS
,
SOCIOLOGIE
,
CARRIÈRES
Centre d’études supérieures de la Renaissance
Université de Tours / UMR 7323 du CNRS
Centre de musique baroque de Versailles
Collection « Épitome musical » dirigée par Philippe Vendrix et Philippe Canguilhem
Editorial Committee:
Hyacinthe Belliot, Vincent Besson, Camilla Cavicchi,
David Fiala, Daniel Saulnier, Solveig Serre, Vasco Zara
Advisory board:
Andrew Kirkman (University of Birmingham), Yolanda Plumley (University of Exeter), Jesse Rodin (Stanford
University), Richard Freedman (Haverford College), Massimo Privitera (Università di Palermo), Kate van Orden
(Harvard University), Emilio Ros-Fabregas (CSIC-Barcelona), Thomas Schmidt (University of Huddersfield),
Giuseppe Gerbino (Columbia University), Vincenzo Borghetti (Università di Verona), Marie-Alexis Colin
(Université Libre de Bruxelles), Laurenz Lütteken (Universität Zürich), Katelijne Schiltz (Universität
Regensburg), Pedro Memelsdorff (Chercheur associé, Centre d’études supérieures de la Renaissance–Tours)
Layout:
Agnès Delalondre (Centre de musique baroque de Versailles)
Couverture
Musiciens à la collégiale St Pierre de Lille,
dans François-Casimir Pourchez,
Description des réjouissances
qui se sont faites en la ville de Lille,
1729, Lille, Bibliothèque municipale, ms E 16, p. 58.
ISBN : 978-2-503-58962-6
E-ISBN 978-2-503-58963-3
DOI 10.1484/M.EM-EB.5.120366
ISSN 2565-8166
E-ISSN 2565-9510
Dépôt légal : D/2020/0095/321
© 2020, Brepols Publishers n.v., Turnhout, Belgium – CESR, Tours, France.
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system,
or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording,
or otherwise, without the pior permission of the publisher.
Printed in the E. U. on acid-free paper.
L
E
M
ÉTIER DU MAÎTRE DE MUSIQUE D
’
ÉGLISE
(
XVII
e
-
XVIII
e
SIÈCLES
) :
A
CTIVITÉS
,
SOCIOLOGIE
,
CARRIÈRES
Textes réunis par Bernard Dompnier et Jean Duron
Centre d’études supérieures de la Renaissance
Centre de musique baroque de Versailles
Centre d’Histoire Espaces et Cultures (Université Clermont Auvergne)
BREPOLS
P
RÉSENTATION
Bernard D
OMPNIER
, Jean D
URON
Étrange métier que celui de maître de musique des cathédrales et collégiales aux
XVII
e
et
XVIII
e
siècles, dont les fonctions mêmes sont difficiles à cerner ! Les musicologues
ont surtout retenu que le maître composait, les historiens qu’il avait la charge des
enfants de chœur. Deux activités qui, a priori, peuvent sembler difficilement compa-
tibles dans la pratique et qui sont toutefois réunies dans la plupart des cas, même si le
vocabulaire utilisé pour désigner l’emploi de celui qui les exerce, loin d’être uniforme
dans toutes les églises, suggère que l’accent peut être placé différemment selon les
cas : au titre de maître de musique, dont il faudrait démontrer qu’il est le plus usité,
est souvent préféré celui de maître des enfants, maître de la psallette, maître de
chapelle, maître du chœur, voire maître de la maîtrise.
Il existe cependant un dénominateur commun à tous ces hommes (car on ne
rencontre point de femmes dans ce métier) : le maître – il y en a toujours un seul par
église – appartient à la catégorie des dépendants du chapitre, lequel lui délègue plus
ou moins largement la responsabilité de ce que l’on dénommera en première approche
la qualité sonore des offices, c’est-à-dire le chant et la musique. Dans une vue pers-
pective couvrant une histoire pluriséculaire, on pourrait sans doute considérer que le
maître assume à l’époque moderne des tâches qui, dans un passé désormais révolu,
avaient été celles du chanoine chantre, toujours présent parmi les dignitaires du
chapitre mais limitant alors son rôle à une supervision de l’exécution des cérémonies.
Schématiquement, du chapitre originel dont les membres s’acquittaient personnelle-
ment – et presque sans auxiliaires – de la récitation, de la psalmodie et du chant de
l’office, on est insensiblement passé à une délégation quasi générale des diverses obli-
gations du chœur, et l’émergence de la figure du maître de musique constitue l’une
des manifestations de ce processus. L’institution de semi-prébendes dans la majorité
des églises capitulaires le montre bien aussi, qui correspond à une réduction du nombre
des places canoniales de manière à disposer des fonds nécessaires à la rémunération
de clercs appelés à épauler les chanoines dans l’exécution des offices, voire à se subs-
tituer à eux quand ils ne savent ou ne peuvent chanter, ou quand ils sont tout simple-
ment absents. L’organisation de l’espace du chœur à l’époque moderne rend
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